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Willy Müller-Brittnau - Composition (1977)

Référence du lot 27072519
Willy Müller-Brittnau - Composition (1977)

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Lieu: Suisse
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62 € Enchérisseur 7375
23-06-2019 20:07:39
57 € Enchérisseur 4801
23-06-2019 20:06:14
52 € Enchérisseur 7375
23-06-2019 20:02:59
47 € Enchérisseur 4075
23-06-2019 19:49:23
40 € Enchérisseur 1862
23-06-2019 19:43:53
35 € Enchérisseur 7375
23-06-2019 19:41:26
30 € Enchérisseur 8782
23-06-2019 12:29:02
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Sérigraphie - Signé(e) - 230 - 1977

Artiste: Willy Müller-Brittnau
Titre de l'oeuvre d'art: Composition (1977)
Technique: Sérigraphie
Signature: Signé(e)
Année: 1977
Période: 1970-1979
Édition: 230
Condition: Comme neuf
Taille de l’image: 28×28 cm
Dimensions totales: 28×28×0,01 cm
Cadre inclus: Non

Willy Müller-Brittnau: Composition (1977)

Medium: Silkscreen Print & Embossed relief
Material: Paper
Dimensions: 28 x 28 cm

Editor: Edition Panderma, Basel
Year: published 1977
Edition: This is an unnumbered copy of 230 editions
(65 hors commerce were unnumbered)
Signature: Signed

Provenance:
Edition Panderma, Carl Laszlo Basel
Galerie von Bartha, Basel
Private Collection, Basel

Condition / Restauration:
Mint archival condition

Shipped via UPS Access Point (10-15€ custom fees plus national duties apply)

Further Information:

A rare limited edition of the portable collection of post-war and contemporary art La Lune en Rodage III. This is an unnumbered copy of 230 editions (65 hors commerce were unnumbered) and part of the third serie of the La Lune en Rodage books. La Lune en Rodage was published in three volumes in 1960, 1965 and 1977 containing a total of approximately 180 art pieces which provide an account of the artistic avant-garde scene between the 1950s and 1970s. The art works were gathered by Carl Laslzo and included the greatest artists of the time who contributed with important pieces, often marking a turning point in their production and carriers: Enrico Castellani’s work for example is his first documented graphic work and Piero Manzoni's multiple Achrome is the only one produced by the artist.

Biography:

Like many Swiss abstract painters, Willy Müller (born 1938 in Winterthur, Switzerland, died 2003 in Oftringen, Switzerland) began producing art while also working as a graphic designer. Inspired by the art scene in Paris and New York and influenced by Henri Matisse, Jean Arp, and Ellsworth Kelly, he began making collages around 1960. He initially arranged these out of torn colored paper in a tachist style, before he began to increasingly emphasize the autonomy of color. Around 1962, he began to use geometric forms, which then developed into flat compositions in 1963. At this time, Müller quit his job as a retoucher at the Ringier company in Zofingen and moved to the neighboring town of Brittnau, where he lived for two years.
The work “No. 67/65” from 1965 was created during this time, which marked the beginning of a phase in his art that lasted until 1976 which he called his concrete phase and during which the artist produced the works he is most known for. This particular work has a mid-sized landscape format and combines all of the main features of his art production from this period: an emphasis on the center, a symmetrical structure, a vertical order, and a dynamic triggered by elements that seem to invade the picture from the sides or move out toward the edges. Müller’s powerful handling of color is a dominant quality of paintings, which are never systematic despite their sometimes almost solemn austerity. The thick application of bright colors, intensified by simultaneous contrasts, causes the forms to vibrate and the interaction between figure and ground to constantly renew itself in the unmediated juxtaposition of the color fields.
“No.13c/66” (1966) takes this pictorial concept further by combining it with a kind of frame motif, which he began using around 1965 and which occupies the center of the picture in a concentrated structure. In this way, he expanded the pictorial theme within the paining to include spatial aspects. He then later began exploring the colors thus pushed to the edge as independent phenomena, collaborating with Albert Siegenthaler in 1970 to lend them a sculptural form. That even the simplest compositions appear complex in this context can be seen in “No.33/68” (1968), in which reverse color sequences enhanced by delicate white lines seem to behave so differently from one another that the two metrically identical halves of the picture demand constant phenomenological verification.
Parallel to these works, he created a series in the late 1960s in which color rhythms unfold in tilted squares. One of these is “No.54/67” (1967). Here, blue, red, and magenta work together to create the impression of a spatial quarter circle. This dynamic painting thus returns to the motif of the circle, which he began to work with in 1962, while also foreshadowing future themes that would define the artist as a researcher of color in the spirit of Josef Albers and as a contemporary of American Hard Edge painting. (Astrid Näff for Haus Konstruktiv)

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Score d'évaluation: 100% (157 évaluations)
(12 derniers mois)
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    Bo55 13 novembre 2019

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    Plaurent 9 novembre 2019

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    user-15f9263 8 novembre 2019

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    user-16f3e7a 7 novembre 2019

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    FURUKATA 4 novembre 2019

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    user-646d66b 3 novembre 2019

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    user-a8bfdd8 1 novembre 2019

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    user-d7db9cd 31 octobre 2019

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    user-8341f3d 31 octobre 2019

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    user-705f1af 30 octobre 2019

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    user-a1886f9 30 octobre 2019

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    WickedGame 29 octobre 2019

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    Becks1 29 octobre 2019

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    volodia 22 octobre 2019

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    user-81728e4 21 octobre 2019

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    user-a2b3caa 20 octobre 2019

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    user-02168e0 15 octobre 2019

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    user-a8bfdd8 15 octobre 2019

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    joe24 12 octobre 2019

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    MICHELE11121964 11 octobre 2019

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    user-9a5cd6a 2 octobre 2019

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    jefema53 30 septembre 2019

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